なつかしの昭和おもひで歌謡曲

高校生は楡の木陰で弾み、中学生は先生に淡い思いを抱いた頃。そんな青春は長い坂を登るようで、たどりつける先はわからない・・・・なつかしい時代の歌を個人的体験に重ね合わせ、勝手（独断）に語ってます。

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〈COLEZO!〉ビクター流行歌名盤・貴重盤コレクション(6)誰よりも君を愛す~吉田メロディーを唄う~

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メロオ☆おすすめBook①

▼歌謡曲史三部作、堂々完成！写真をふんだんに使って30年間を網羅。貴重版。
70年代は買いました。80年代は本屋で完読、60年代はなんと図書館にあった（笑）。

Hotwax presents 歌謡曲名曲名盤ガイド1970's 1970-1979 (Hotwax presents)
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山口百恵、ピンクレディ、キャンディーズ、南沙織・・・これ1冊で70年代歌謡ポップスが見て！読んで！楽しめる！歌謡曲ガイド！フルカラージャケット写真約1、700点／ディスク・レビュー約1、000／主要歌手別完全ディスコグラフィ掲載。

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歌謡曲名曲名盤ガイド1980’s―Hotwax presents
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松田聖子、田原俊彦、おニャン子クラブ、チェッカーズ…これ１冊で80年代歌謡ポップスが見て読んで楽しめる歌謡曲ガイド発売！フルカラージャケット写真約1000点／ディスク・レビュー約300点／主要歌手別完全ディスコグラフィ掲載。

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Hotwax presents 歌謡曲名曲名盤ガイド1960’s 1960-1969
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ザ・ピーナッツ/弘田三枝子/坂本九/西田佐知子/クレイジーキャッツ/スパイダース/タイガース/黛ジュン/いしだあゆみ/ちあきなおみ/女性カヴァー・ポップス/エレキ歌謡リズム歌謡/ガール・ポップほか、1960年代の歌謡曲のヒット・シングル、アルバムのジャケット写真と豊富なアーティスト写真と詳細なディスコグラフィによる完全ガイド。

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メロオ☆おすすめBook②

▼とうとう作曲家編が登場。作詞家編も出るかな？

Hotwax presents 歌謡曲名曲名盤ガイド作曲家編 1959-1980
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■登場する作曲家・筒美京平／鈴木邦彦／都倉俊一／馬飼野康二／中村八大／宮川泰／吉田拓郎／宇崎竜童／松任谷由実／中島みゆき　etc
■登場する主なアーティスト・ザ・ピーナッツ／坂本九／ザ・タイガース／黛ジュン／南沙織／沢田研二／西城秀樹／郷ひろみ／山口百恵／桜田淳子／太田裕美／ピンク・レディ－／松田聖子　etc

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ゴールデン☆ベスト盤シリーズ

「アイドル歌謡」と呼ばれるジャンルがある。舞台はいつも「青春」で、テーマは決まって「恋」。歳月を経るにしたがって旅人が置いていった｢日記｣のような儚さがある。それは、淡く永遠に取り戻せない。

南沙織シンシア・メモリーズ

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EMI Music Japan ファミリークラブ

↑美樹、知世など。＜試聴可＞

↑70～80年代中心。＜試聴可＞

↑拓郎、かぐや姫等。＜試聴可＞

↑誰もが垂涎！＜試聴可＞

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こんな本、見つけた①

▼ついに文庫化。やっとGETしました。でも6名が削除されたライト版。全部読みたければやはり単行本。そっちはvol.2も出てる。

元アイドル!
	吉田豪おすすめ平均アイドルは、全盛期をすぎても、生き続けるいつもの吉田豪ではないが・・・ Amazonで詳しく見る by G-Tools

杉浦幸・矢部美穂・いとうまい子・細川ふみえ・大沢逸美・安原麗子・吉井怜・生稲晃子・新田恵利・岩井小百合・伊藤つかさ・中村由真・大西結花・我妻佳代・胡桃沢ひろこ・宍戸留美・嘉門洋子・藤岡麻美・八木小織・緒方かな子・花島優子・杉田かおる

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こんな本、見つけた②

▼アイドルがアイドルらしく輝いていた80年代の、デビュー当時の記事を女性アイドル中心にセレクト。3弾まであるみたい。

近代映画 80's アイドルデビュー伝説 Vol.1 1980～1982年
	近代映画編集部近代映画社 2006-04-27 売り上げランキング : 48823 おすすめ平均懐かしいカワイイ最高です Amazonで詳しく見る by G-Tools

比企理恵、岩崎良美、中山圭子、松田聖子、浜田朱里、河合奈保子、柏原よしえ、三原順子、甲斐智枝美、伊藤つかさ、川上麻衣子、吉田康子、矢野良子、沢田富美子、横須賀昌美、林紀恵、三田寛子、松本伊代、パンジー、小泉今日子、堀ちえみ、川田あつ子、伊藤さやか、CAN CAN、水谷絵津子、武田久美子、原田知世、ヒロコ・グレース

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背のびして見る海峡を

芸能関連本

銀座のクラブ｢姫」のオーナーだった山口洋子は、直木賞作家でもある。
しかし、なんといっても有名なのは作詞家としてでしょう。
五木ひろし、中条きよしを世に出した印象が強力だ。『よこはまたそがれ』、『うそ』、それに加えるなら野村真樹（現・野村将希）の『一度だけなら』等々、若手の演歌男性歌手のデビューを見事に成功させた。

男性に女心を歌わせる作品は古くからあるが山口洋子の場合、基本コンセプトに「ホスト化」というかヒモっぽい男が登場するわけで、明らかに夜の酒場の女たちをターゲットにしていた節がある。もちろん自身がその筋の人だから、経験に裏打ちされたリアリティなのでしょう。

背のびして見る海峡を
	山口洋子おすすめ平均演歌が聴きたくなる作品 Amazonで詳しく見る by G-Tools

↑そんな古い作品じゃないのに、ほとんど書店で見かけません。古本なり図書館で探してね。

そんな彼女が書いた本書は、中短編三作で成った小説集である。
いずれも自身の体験した回想記的なもので、いわば「実録小説」といったもの。なかでも表題作『背のびして見る海峡を』が秀逸！まずもって、タイトルが素晴らしい。素晴らしすぎる！

ある年代の方ならすぐにピンとくるでしょう。そう、森　進一が歌ったヒット曲でお馴染み。そして、改めてこのフレーズの強烈さに気づかされる。（彼女は何の関与もしてない歌だが、歌詞の冒頭をタイトルに持ってきたのは大正解！）

山口洋子はこの歌について「古めかしい」と書いているが反面、曲全体としての凄みに実作者としての悔しさもにじませている。この歌詞は雑誌「平凡」の募集したもので、補作をなかにし礼が担っている。そして、作曲が猪俣公章である。

その猪俣公章を描いたのがこの作品になる。彼の「情けなさぶり」をこれでもか、というほど書いている。彼との親交がここまで内実に迫れたわけで、もっともその交際ぶりは迷惑以外の何物でもなかったと語る。
だから、これは「腐れ縁」で繋がれたとしか言いようのないものだ。
でも、そんな繋がりこそが、実は一番強力であることを教えてくれる。

追伸～冬美こころの猪俣メロディー
	山口洋子坂本冬美おすすめ平均少し残念な、編曲・・・ Amazonで詳しく見る by G-Tools

↑猪俣の秘蔵っ子も、いまや大御所感漂う。

作詞家として猪俣公章と組んでいてもまったく「引き」がなく、むしろマイナス面ばかりだったという。
後に『千曲川』の大ヒットを生むが、それとて山口洋子のために書かれたスコアではなかった。元は星野哲郎の作詞で『笛吹川』という作品のための歌詞で、川中みゆきが歌う予定だったらしい。強引に山口洋子が欲して譲り受けた。（奪った）

本作品には、猪俣公章の良さは一つもでてない。むしろ貶める内容ばかりで、いかに「ダメ人間」だったかが書かれている。迷惑ばかりをかけられた山口洋子の筆は容赦ない。だが、それゆえ逆説的に猪俣公章のチャーミングさが表されている。そして何よりも、ここには「愛」がある。

それも出来の悪い弟や息子にかける肉親の愛情だ。
そして猪俣公章も「甘え」の感情を持っていた様子が伺える。つまりこの小説は猪俣公章の内実を書き綴りながら、賢姉愚弟や母子の物語としても読める。
彼との特殊な関係があればこそ出来上がった実に稀有な作品。
こういう小説、もっと読みたいけどなかなかないだろうな・・・。

特筆すべきは、山口洋子の視点と筆力の見事さであろう。彼女の人間観察力の鋭さは、作家になる以前からすでに充分「夜の世界」で磨かれていた。
そこに読みやすい文章力が備わったのだから、これはもう作家になるべくしてなったとしかいいようがない。いや、おそれいりました。

PS:
本作品には、猪俣門下生の森　進一、日吉ミミ、坂本冬美、マルシアも登場する。さほど多くは描かれていないが、「坂本は溺愛していたが、マルシアはそうでもなかった」といったエピソードが面白い。
ただし山口は、坂本について当時も今も声質にピンとこない書いている。
（男性歌手の特質はわかっても同性だと鈍る？）

テイチクミリオンシリーズ中条きよし
広田文男中条きよし

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↑かなりの寵愛をうけたのでしょうか（笑）。

★山口洋子（ウィキ）

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02-28
06:50

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御三家歌謡映画の黄金時代

芸能関連本

昔の映画、とくに邦画が好きで、それも名作と呼ばれる作品よりも量産されたプログラム・ピクチャーに魅かれる。自分が生まれた時代、あるいは生まれる以前の頃の作品に興味をおぼえる。それはその当時の風俗、流行が描かれているからで、なんとも懐かしい気分（知らないことでも）にさせられるから。

一連の日活モノや歌謡映画なんてその最たるものだ。ドラマの出来はけっして褒められたものじゃないけど、時代の勢いがストレートに現れていてとても興味深い。

本書で取り上げられた作品は、橋、舟木、西郷、三者の三作品である。
　　●橋　幸夫　『いつでも夢を』　『あした逢う人』　　『江梨子』
　　●舟木一夫　『北国の街』　　　『高校三年生』　　　『仲間たち』
　　●西郷輝彦　『涙になりたい』　『恋人をさがそう』　『涙をありがとう』

これらの作品を時代背景と照らし合わせながら語り、「歌謡映画」とは何だったのか結論付けている。

御三家歌謡映画の黄金時代―橋・舟木・西郷の「青春」と「あの頃」の日本 (平凡社新書)
藤井淑禎

平凡社 2001-11
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↑たしかに「あの頃の日本」って感じだなぁ・・・。

清く正しい男女交際、貧富の格差、人としてのモラル等々、今の時点で見ると不思議なことだらけだが、当時はそれが当たり前だったのだ。そして歌謡映画の中に、一種のお手本を求める姿勢へとつながっていく。制作側もまたターゲットである若者に対して、啓蒙の気持ちがあって良識が見える。

時代もまた、男女交際のあり方、進路の選び方、ファッション・リーダーとしてのスター、などというのがこの頃から目立ってきたという。

結論として、何の変哲もない日常をリアルに描いた映画、そして現在から振り返った時には高度成長期という激動期・過渡期の見事な証言者というのが歌謡映画の正体で、実はその歌謡映画そのものも時代的に見るときわめて過渡的な産物で、それはテレビというものの過渡性と密接な関係があった、と著者は語る。

つまり受像機の性能とテレビドラマの品質とがいまだ充分なものでなかったからこそ歌謡映画は存在価値があって、延命できたと言う。酷かもしれないが、まあ、そうなんだろうな。
そして何よりなるほど、と思ったのは「当時の若い層を対象にした、ほとんど唯一のジャンルであった」ということ。

いつでも夢を [DVD]

日活 2008-02-09
売り上げランキング : 47679

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↑トラックのあんちゃん役にピッタシ！

本書で印象に残ったのは『いつでも夢を』について語った部分だ。
この作品は昭和38年の正月映画で、同名主題歌は封切り直前にご存知、橋幸夫・吉永小百合のデュエットでレコード大賞を受賞している。ところがこの年の興行ベストテンには入ってきていない。

著者の考察はこうだ。
今なら高く評価されてもいいような部分が、当時は何の変哲もないものとして見過ごされてしまった。歌謡映画の持ち味である日常への地を這うような視線、それゆえの時代や社会の鮮やかな摘出。それらは今の眼で見ると光り輝いているが、逆にあの時代の中ではそのリアルさがかえって仇となって周囲になじみすぎて埋没してしまったのかもしれない、と。

そのひとつが、定時制高校に通う働く青少年をめぐる問題。
この頃の高校生の全日制と定時制の生徒数は、昭和38年度で全日制340万人に対して定時制が46万人。1割以上が定時制高校生という時代だった。

封切りから2ヶ月後の昭和38年3月、当時の池田首相の音頭取りで就職の際に定時制卒業者を差別しないようにとの閣議決定が成されている。（本作では就職差別の問題も描かれている）
このあたりの世相とのかみ合わせ具合もまた今から見ると興味深いが、当時はそれもまた当たり前すぎて人々の目に留まりにくかったのだろう。

同時代ではわからなかったことが、後でわかるってアイドル歌謡にもいえることでなかなかどうして。やっぱり面白いなぁ～。